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| Oculto las portadas españolas por una buena razón. |
Mi parte preferida del material que tengo
sobre ella son las entrevistas. En general me parece un buen método para
conocer a los autores más allá de por lo que publican porque fuera de prosa
surgen el carácter, bromas y ciertas lÃneas de pensamiento que los convierte en lo que
son: personas. Esto suponiendo que aún haya quien crea en el mito del escritor que fuma
en pipa delante de su máquina de escribir. En cualquier caso, las entrevistas a veces son más enriquecedoras que los libros. Me pasa con Rothfuss; lo considero un buenÃsimo autor y profesor, pero no consigue engancharme con sus novelas. Pero volvamos a las entrevistas de Bujold. Ojo a este primer recorte:
Los premios y el sistema de premios son principalmente una distracción para un escritor que está trabajando, pero ganar el Hugo o el Nébula parece que ayuda a los derechos de venta en el extranjero. Los premios, de todas formas, no te convierten en un best-seller automáticamente, aunque ayudan a que los libros se editen durante más tiempo (no siempre, sin embargo) y permiten trabajar al autor por todas esas ilusiones que los rodean. No obstante, creo firmemente que los libros forjan la trascendencia del premio, no al revés. Es similar a lo que pienso con los crÃticos: los libros no serán juzgados por lo que los crÃticos dicen de ellos, sino que los crÃticos serán juzgados por lo que ellos dijeron de esos libros.
Las últimas cuatro lÃneas me parecen claves. Todos los autores conocen los certámenes fuertes, saben el alcance que podrÃa dar a su trayectoria profesional si lo ganaran, además del dinero que se llevan (que en el fondo no es más que la cesión de derechos por una novela que, en teorÃa, tendrá publicidad a bombo y platillo), pero quizás se olvidan de que es una relación bidireccional. Los lectores, de hecho, también aportan su granito de arena, y no hablemos ya de la influencia que tienen las polémicas vertidas sobre algunos grandes concursos.
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| Fuente. |
Más allá de las cosas básicas, considero que prácticamente a todo a lo que suelen llamar "mi estilo" forma parte de un subconjunto: cada punto de vista deberÃa tener su propia voz, sus propias expresiones y su forma de ver la vida ceñidas en cada una de las frases que diga (aunque existan frases necesariamente neutras). Los párrafos tienen su propia estructura interna y ritmo, como pequeños poemas de prosa, uniendo lo que hubo con lo que habrá después; las frases pueden ser más largas o más cortas dependiendo de la cadencia o del efecto. Los párrafos oscilan entre largos discursos y una sola palabra, con principios, nudos y desenlaces que deberÃan acabar en algún lugar que merezca la pena. Lo mismo para las escenas.
De McMaster Bujold aprendà que la mejor manera para organizar mis historias es mediante escenas. Ahora suelo escribir un guión basándome en imágenes de situaciones importantes y uniéndolas con otras imágenes más pequeñas, como si conectara islas con puentes. Es posible que suene a Teletienda si digo que esta forma me ha cambiado la vida (literaria), y que soy mucho más efectiva ahora que antes. En mis ratos libres, claro. Cuando me apetece, por supuesto. Leed a Lois McMaster Bujold.
Enlaces de interés
Interview: Lois McMaster Bujold en Lightspeed Magazine
Bujold, Lois McMaster en SFE: The Encyclopedia of Science Fiction
Lois McMaster Bujold vuelve a la saga de los Vorkosigan en 2016, en La Espada en la Tinta
Lois McMaster Bujold vuelve a la saga de los Vorkosigan en 2016, en La Espada en la Tinta
